Концерт-драма для фортепіано з оркестром Кармелли Цепколенко: виконавсько-інтерпретаційний аспект

Автор(и)

  • Тетяна Андрієвська-Боденчук Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, Україна https://orcid.org/0000-0002-9248-7586

DOI:

https://doi.org/10.31318/2414-052X.3-4(56-57).2022.278209

Ключові слова:

фортепіанна творчість Кармелли Цепколенко, виконавськоінтерпретаційні засоби відображення авторського задуму, художній образ, емпатія, сценічне виконавство

Анотація

Розглянуто виконавсько-інтерпретаційний аспект Концерта-драми для фортепіано з оркестром (1987) Кармелли Цепколенко. Проаналізовано музичну форму означеного твору. Описано відповідність логіки розвитку музичного матеріалу Концерта-драми для фортепіано з оркестром Кармелли Цепколенко літературній програмі та сценарній розробці авторки. Розглянуто основні виконавсько-інтерпретаційні засоби відображення авторського задуму, а саме: фортепіанну фактуру; прийоми звуковидобування; динамічну побудову музичної форми; просторово-часову організацію мелодико-інтонаційних ліній тощо. Визначено особливості фортепіанної фактури, які характеризуються романтичнонасиченими складними акордовими структурами та віртуозними пасажами. Зазначено, що ліричні частини Концерту-драми для фортепіано з оркестром Кармелли Цепколенко вимагають від піаніста тонкого лінеарного поліфонічного мислення, створення особливого звукового колориту. З’ясовано роль інтерпретаційно-виразних засобів для створення переконливого виконавсько-художнього образу. Обґрунтовано специфіку інтерпретації п’яти сольних фортепіанних каденцій. Висвітлено роль каденцій для прояву унікального індивідуального мислення піаніста у процесі концертно-сценічної інтерпретації означеного фортепіанного твору Кармелли Цепколенко. Встановлено взаємозв’язок та вплив авторської сценарної розробки на емоційний творчий простір виконавця та на формування переконливої художньо-виконавської версії. Підкреслено особливу роль фортепіано у творчості Кармелли Цепколенко як інструмента для нових композиторських пошуків та новацій. Доведено, що виконавська стилістика фортепіанної музики Кармелли Цепколенко вимагає від виконавця креативності, артистичності, творчої уяви, гнучкості мислення, емоційного відгуку на сценарно-фабульні пласти твору. Наголошено на доцільності встановлення емпатійних зв’язків між композитором і виконавцем в процесі живої реалізації авторського задуму.

Завантаження

Дані завантаження ще не доступні.

Біографія автора

Тетяна Андрієвська-Боденчук, Національна музична академія України імені П. І. Чайковського

Народна артистка України, в. о. доцента кафедри спеціального фортепіано

Посилання

Gakkel', L., 1976. Fortepiannaya muzyka KhKh veka. Ocherki [Piano music of the twentieth century. Essays.]. Leningrad–Moskva: Sovetskii kompozitor.

Kogan, G., 1985. Izbrannye stat' [Selected articles]. 3rd ed. Moskva: Sovetskii kompozitor.

Perepelitsa, A. A., 2014. Actual genre and style trends of modern piano performance (based on the works of B. Bartok, V. Silvestrov, V. Runchak, K. Tsepkolenko). Ph.D. in Art History. Thesis. Odessa National Musical Academy named after A. V. Nezhdanova.

Tsepkolenko, K., 2008. Formuvannia osobystosti studenta-kompozytora (osnovni pryntsypy metodyky navchannia v klasi z kompozytsii): navchalno-metodychnyi posibnyk [Formation of the personality of a student-composer (the main principles of teaching methods in the composition class): educational and methodological guide]. Odesa: Druk.

##submission.downloads##

Опубліковано

2022-12-26

Як цитувати

Андрієвська-Боденчук, Т. (2022). Концерт-драма для фортепіано з оркестром Кармелли Цепколенко: виконавсько-інтерпретаційний аспект. Часопис Національної музичної академії України ім.П.І.Чайковського, (3-4(56-57), 113–126. https://doi.org/10.31318/2414-052X.3-4(56-57).2022.278209

Номер

№ 3-4(56-57) (2022)

Розділ

МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО

Ліцензія

Починаючи з червня 2025 року авторське право на публікацію залишається за авторами.

Автори можуть використовувати власні матеріали в інших виданнях за умови посилання на журнал «Часопис Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського» як на місце першої публікації.

Наш журнал дотримується авторських прав та дозволів CREATIVE COMMONS для журналів із відкритим доступом.

Автори, які публікуються в цьому журналі, погоджуються з такими умовами:

  1. автори лишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License, яка дає змогу  іншим особам вільно поширювати опубліковане дослідження з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи в цьому журналі;
  2. автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи такою, якою її було опубліковано цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи в цьому журналі.