Інструментальний концерт у творчості Франсіса Пуленка: проекції жанру
DOI:
https://doi.org/10.31318/2414-052x.1(46).2020.198505Ключові слова:
творчість Ф. Пуленка, інструментальний концерт, структурно-семантичний інваріант жанру, ідея солювання, принцип діалогічності, ігрове началоАнотація
Розглянуто інструментальні концерти Ф. Пуленка з точки зору проекції в них зовнішніх та внутрішніх ознак жанру. Охарактеризовано тембровий склад кожного з концертів та виявлено мотивацію вибору композитором інструментів-солістів і типу оркестру. Окреслено образно-змістовні межі концертної музики Ф. Пуленка, позначено вектори їх розширення відносно усталеного інваріанту. Проаналізовано перетворення структурних та семантичних ознак інструментального концерту в пуленківських творах. Зазначено, що, поряд із традиційною тричастинністю циклічної композиції з темповим контрастом частин, композитор використовує індивідуалізовані форми, детерміновані синтезом концертного жанру з хореографічним («Ранкова серенада») або впливом імпровізаційної барокової фантазії (органний концерт). Простежено реалізацію ідеї солювання в концертах Ф. Пуленка, наголошено на індивідуалізації способів її втілення в кожному з творів. Розглянуто дію діалогічного принципу, що функціонує на різних рівнях художнього цілого: темброво-інструментальному — у подвійному та органному концертах, жанровому — у «Ранковій серенаді», стильовому — у «Сільському концерті», образному — у концерті для фортепіано. Виявлено модуси втілення ігрового начала в кожному з п’яти опусів. Гра як змагання визначає взаємодію двох солістів у подвійному концерті й співвідношення органної та оркестрової партій у концерті для органа і струнного оркестру. Гра як містифікація дає про себе знати в «Сільському концерті» та в «Ранковій серенаді»: у першому випадку йдеться про балансування між класицистичною і сучасною стилістикою, у другому — про жанрову амбівалентність, зумовлену режисуючою роллю сценічного задуму. Ігрова модель мозаїки втілена у фортепіанному концерті, у якому контрастні образно-тематичні елементи тексту постійно комбінуються, утворюючи нові структури. Зроблено висновок про те, що інструментальні концерти Ф. Пуленка, незважаючи на їх розосередженість у часі, становлять своєрідний жанровий цикл. Разом вони демонструють переконливе втілення сутності жанру та, водночас, відчутну зміну акцентів у його трактуванні, зумовлену постійним пошуком неосвоєних ресурсів.
Посилання
Aranovskiy, M. (1987). The structure of the music genre and the current situation in music [Struktura muzykalnogo zhanra i sovremennaya situatsiya v muzyke]. Musical contemporary [Muzykal'nyj sovremennik]. Moscow: Sovetskij kompozitor, vol. 6, pp. 5–44 [in Russian].
Asafev, B. (1971). Musical form as a process [Muzykalnaya forma kak protsess]. Leningrad: Muzyka, 376 p. [in Russian].
Dyumenil, R. (1964). Modern French composers of the Six [Sovremennye francuzskie kompozitory gruppy «Shesti»]. Leningrad: Muzyka, 132 p. [in Russian].
Zhurdan-Moranzh, E. (1966). My friends are musicians [Moi druzya — Muzykantyi]. Moscow: Muzyka, 266 p. [in Russian].
Zhukova, O. (2009). Frances Poulenc's piano work in the context of French clavier traditions [Fortepianna tvorchist Fransisa Pulenka v konteksti frantsuzkykh klavirnykh tradytsii]: manuscript of Dissertation work for gaining the degree of the Candidate of Art Criticism by specialty 17.00.03 Music Art. Tchaikovsky National Academy of Music. Kyiv, 218 p. [in Ukrainian].
Klymenko, V. B. (1999). Gaming structures in music: aesthetics, typology, artistic practice [Ihrovi struktury v muzytsi: estetyka, typolohiia, khudozhnia praktyka]. Manuscript of Dissertation work for gaining the degree of the Candidate of Art Criticism by specialty 17.00.03 Music Art. Tchaikovsky National Academy of Music. Kyiv, 16 p. [in Ukrainian].
Krivitskaya, E. (2010). History of French organ music [Istoriya frantsuzskoy organnoy muzyki]. Moscow: Kompozitor, 335 p. [in Russian].
Landovskaya, V. (1970). Letter to Francis Pulenk of 02.02.1928. Pulenk, F. Letters [Pisma]. Leningrad; Moscow: Sovetskij kompozitor, p. 94 [in Russian].
Landovskaya, V. (1970). Letter to Francis Pulenk of 08.24.1928. Pulenk, F. Letters [Pisma]. Leningrad; Moscow: Sovetskij kompozitor, p. 100 [in Russian].
Medvedeva, I. (1969). Fransis Poulenc [Fransis Pulenk]. Moscow: Sovetskij kompozitor, 240 p. [in Russian].
Mendelenko, D. (2017). Chamber-instrumental music by Francis Poulenc: features of temporal organization [Kamerno-instrumentalna muzyka Fransisa Pulenka: osoblyvosti chasovoi orhanizatsii]. Manuscript of Dissertation work for gaining the degree of the Candidate of Art Criticism by specialty 17.00.03 Music Art. Tchaikovsky National Academy of Music. Kyiv, 219 p. [in Ukrainian].
Pulenk, F. (2005). Diary of my songs. Me and my friends [Dnevnik moih pesen. Ya i moi druzya]. Moscow: Kompozitor, 160 p. [in Russian].
Pulenk, F. (1970). Letters [Pisma]. Leningrad; Moscow: Sovetskij kompozitor, 309 p. [in Russian]. Письмо Артуру Голду и Роберту Фицдейлю от 17 сентября 1955 г.
Pulenk, F. (1970). Letter Letter to Arthur Gold and Robert Fitzdale of 17.09.1955. Pulenk, F. Letters [Pisma]. Leningrad; Moscow: Sovetskij kompozitor, p. 226 [in Russian].
Pulenk, F. (1970). Letter to Princess Edmond de Polignac of 05.11.1936. Pulenk, F. Letters [Pisma]. Leningrad; Moscow: Sovetskij kompozitor, p. 111–112 [in Russian].
Fialko. O. (2017). Harpsichord music of the 20 century: historical stages and main directions of development [Klavesinnaya Muzyka XX veka: istoricheskie etapy i osnovnye napravleniya razvitiya]. Manuscript of Dissertation work for gaining the degree of the Candidate of Art Criticism by specialty 17.00.03 Music Art. Kazan State Conservatory. Kazan, 309 p. [in Russian].
Filenko, G. (1983). French music of the first half of the twentieth century [Frantsuzskaya Muzyka pervoy poloviny XX veka]. Leningrad: Muzyka, 231 p. [in Russian].
Clifton, K. M. (2002). Poulenc's ambivalence: a study in tonality, musical style, and sexuality. Dissertation for the Degree of PhD. Austin: University of Texas at Austin, 159 p. [in English].
Ferraty, Fr. (2016). Harmonic language and harmony of languages in Aubade by Francis Poulenc: between agreement and disagreement [Langage harmonique et harmonie des langages dans Aubade de Francis Poulenc: entre accord et désaccord]. From language to style singularities by Francis Poulenc [Du langage au style singularités de Francis Poulenc]. Paris: Societe francaise de musicologie, pp. 107–119 [in French].
Lacombe, H. (2013). Francis Pulenk [Francis Poulenc]. Paris: Fayard, 1102 p. [in French].
Schneider, H. (2016). How to locate the Country Concert? [Comment situer le Concert champêtre?]. From language to style singularities by Francis Poulenc [Du langage au style: singularités de Francis Poulenc]. Paris: Societe francaise de musicologie, pp. 203–222 [in French].
